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现代绘画策略:反意象与利用意象

时间:2018/1/21 8:56:14   作者:佚名   来源:澳门新葡京   阅读:118   评论:0
内容摘要:1839年,路易斯·达盖尔发明了银版摄影。因此,人类加快了时代对图像的步伐,图像与绘画之间的关系也在悄然改变。1855年,巴黎主办了世博会,为“摄影”开设了一个专门的展览大厅,评论家韦尔斯说,未来是绘画启蒙哲学摄影的任务。20世纪30年代,哲学家海德格尔提出了“图画转向”,他预言...
1839年,路易斯·达盖尔发明了银版摄影。因此,人类加快了时代对图像的步伐,图像与绘画之间的关系也在悄然改变。1855年,巴黎主办了世博会,为“摄影”开设了一个专门的展览大厅,评论家韦尔斯说,未来是绘画启蒙哲学摄影的任务。20世纪30年代,哲学家海德格尔提出了“图画转向”,他预言图像将导致分裂和现实世界。 当沃尔特·本杰明在1936年完成的时候。在艺术>A、范围意象和绘画作品的机械再现时代,通过统一其存在性边界,在19世纪中叶西方现代绘画的背后,西方现代绘画的发展,在到来的时代的意象的发展已经足够了。事实上,推动现代绘画本身的动态发展的原因之一是由于遭遇的困难,因为它是在失语情况下的传统绘画,它打破了惊人的潜力,尤其是绘画艺术的诞生,因为视觉艺术的正统地位受到了严重的威胁。 根据瓦尔特·本杰明的解释,图像生产不仅将在机械再现时代消解神圣的艺术原创性和“光晕”,将使传统绘画进一步加剧现实世界“模仿”中的合法性危机。然后,从第一代印象派艺术家开始逐渐放弃,自文艺复兴以来近500年的模仿和传统绘画的现实表现,因为现实世界的再现被摄影所取代。对于早期的现代主义艺术家来说,一个人必须放弃传统的“再现”绘画,另一个是重塑绘画继续的合法性。 在现代西方绘画的挑战下摄影和其他因素清楚地将“艺术艺术”界定为目标,并促进多方向发展。例如,印象主义的自然色彩,表现主义来表达内心的情感自我,探索立体主义的平面结构。简而言之,现代绘画必须避免现实的肤浅世界——它来自于物体,它不会是被吞噬作用、淹没的图像时代。 反意象主要是为了保持必要的距离,然后是图像时代、西方现代主义绘画形成自律的“一个巨大的乌托邦世界”。在这个国家的乌托邦精神中,许多批评家都可以找到法律理论,在基础上留下任何未转向的、形式的表达。显然,精英反形象之一就是捍卫绘画和艺术的纯洁性。 从第一代博希米亚开始,气质和先锋派艺术家开始保持态度,现代主义绘画不属于中产阶级的资本主义社会,而不属于普通百姓,他们只属于中产阶级的少数精英。因此,现代绘画意象本质上是拒绝中产阶级和公众的观看体验。更重要的是,在他们看来,中产阶级和大众的日常视觉体验是由大众文化塑造的,是在机械繁殖时代形成的,因此,是庸俗、低俗的。 虽然现代主义批评家对意象的解读发现了一种新的话语解读,即通过独立的形式来构建精神乌托邦世界,但是问问题是,经过100多年的发展,在几十所学校变革之后,现代绘画一直处于深深的困境之中,他们几乎耗尽了形式、风格的可能性。到了20世纪50年代末,现代发展道路充满了荆棘,对于那些有艺术家精神的人来说,他们需要摆脱绝望,寻找一种现代绘画的方式。特别值得一提的是,在后来的反现代主义趋势中,流行艺术发挥了重要的作用。 在当时的艺术史上,波普艺术主要表现为两个目的:一是波普艺术家需要消除精英艺术与大众艺术的界限,填补艺术与生活的鸿沟;二是对以往抽象表现主义的反批评。反拨的实质是颠覆现代主义的美学原则,赋予形式自律的意义。如果前一个目标在艺术观念上受到Dada的影响,那么。就反现代主义的策略或手段而言,图像已成为强大的武器。如果现代主义艺术是反形象的,追求精英、个人和原始的表现形式。波普艺术的本质是利用图形、图像的占有,这些图像都是便宜的,大量生产、复制、和消耗品,正因为流行艺术的存在。图像的地位已经relegalized,尤其是那些来自于日常生活,现在可以grandiously进入艺术作品,因为图像。 格林伯格所设想的现代主义的方向被打断了,从那时起,西方艺术就进入了我们通常所说的后现代主义时期,如果仅仅从视觉领域来说。关于现代与后现代区别的学术争论可以从图像的角度切入。毕竟。这两个时期的态度与形象、反形象和形象运用有着明显的区别。60年代以后,批评家和艺术界应该参与到艺术作品中去。一方面,自二十世纪60年代以来,随着计算机技术的飞速发展,以及摄影和电视的逐渐普及。 西方社会进入了一个真正的“图像时代”。另一方面,挪用和拼贴的形象,不仅成为艺术家最熟悉的表达方式,而且。图像所引起的不再是单纯的视觉,而是一个与身份、性别、文化、政治等相关的问题,然而,有必要注意到这一点。这些图像不仅与机械复制有关,还涉及所有视觉图像资源。

标签:现代 绘画 艺术 
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